Le Mastering d’un morceau de musique ou d’un album est une technique et un art. Tout en optimisant grandement la qualité et la musicalité, même sur des mixs paraissant aboutis, Il permet d’adapter le son à un format particulier, CD / Vinyle Plate-forme numérique / Normes télévision Europe/USA et même diffusion spectacle. il permet aussi de détecter les problèmes laissés très fréquemment au mixage tels que clip, clics etc…. Il constitue donc la dernière touche technique et artistique avant diffusion sur un support.
Le studio de Mastering doit être une lieu avec une acoustique exemplaire et calibrée avec une paire de moniteurs haut de gamme la plus neutre et naturelle possible ne devant pas être encombrés par des interférences acoustiques telles que de larges consoles de studios ou des racks d’effets externes, Le flux du signal audio doit rester minimum. l’acoustique est seule maître à bord.
Le matériel utilisé pour le Mastering est particulier comprenant généralement des égaliseurs et compresseurs analogiques à lampes entres autres, donnant au son la musicalité et la profondeur que des Plugs-ins ou autres machines virtuelles auront beaucoup de mal à rendre, à ceux qui doutent, je les engagent à venir tester la différence
Pour des résultats optimums, le Mastering ne devrait pas être effectué dans le même studio que celui de l’enregistrement et une oreille neuve, trouvera le recul nécessaire pour équilibrer le son. Il est important de trouver un ingénieur de Mastering qui apporte son savoir-faire et sa perspective au projet de l’album et ce, afin de mettre la touche finale qui fera d’un bon enregistrement, une œuvre.
Un ingénieur de Mastering doit avoir un passé musical tout autant que technique, il faut en moyenne une dizaine d’années pour former une bonne oreille et acquérir la technique en ce domaine, l’entretien de ses oreilles est aussi primordial, à proscrire donc l’écoute à des niveaux sonores élevés qui engendre souvent des défauts gênants comme la perte de certaines fréquences, ainsi il est évident que sonorisations de concerts et Mastering sont deux activités parfaitement incompatibles.
Un ingénieur de mastering doit avoir une excellente notion de justesse et de mise en place, doit maitriser un bon nombre d’équipements hi-tech et vintage, doit également connaître et comprendre de nombreux styles de musiques il doit savoir faire du travail d’édition poussé sur un logiciel direct to disk le plus neutre possible tel que Pyramix/ Samplitude /sequoia / Sadie (pas de Logic audio)
Enfin l’ingénieur est sensible aux besoins du réalisateur et de l’artiste, et accorde une attention toute particulière à chacun de ses projets. Il doit aussi savoir ce qui arrivera au CD lorsqu’il passera sur tout équipement sonore radio, télé ou chaîne stéréo.
Le piège d’un niveau plus fort.
Pour que le mastering ne devienne pas justement une question de subjectivité, il est très important de faire le test suivant : comparer le mix d’origine et le master fini en les mettant tous deux au même niveau sonore,( c’est à dire baisser le master)vous pourrez juger alors ce que le Mastering a réellement apporté ou enlevé à votre musique…
À bon entendeur ? 🙂